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Como Hacer Una Obra De Teatro Con Mimica

diciembre 19, 2022

Laexpresión corporal no está codificada puesto que lo fundamental del mensaje lo lleva la palabra, y el gesto tan solo matiza. Es lógico, por tanto, que los gestos varíen de una persona a otra, si bien sirvan para resaltar oraciones idénticas; varían también de unos países a otros; y varían de unos niveles sociales y culturales a otros. Baste equiparar los gestos tan distintas, por ejemplo, de un actor norteamericano de cine con los de un actor italiano, para saber la influencia que sobre los gestos tienen los componentes culturales y de temperamento. En este sentido la máscara entronca con el vestuario e incluso con la utilería.

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Además de todo lo que se dijo, en los siglos XVI y XVII, abundaron en España losvolatineros que hacían volatines. Eran acróbatas que daban vueltas y saltaban por aros, danzaban en la cuerda y se comportaban como una mezcla de juglares y de artistas de circo. Y con ellos asimismo hay que recordar a los androides, que eran muñecos articulados con movimiento propio.

La Utilería

Además de esto, ha colaborado en varias ocasiones en animaciones infantiles en campamentos de verano. Hicimos mimo, hemos escenificado canciones, y en este momento vamos a producir sonidos. Un niño emitirá un solo sonido a todos los demás, y estos deberán acertar qué es precisamente lo que este ha amado expresar. Van a poder ponerse por parejas si la canción es de amor o si es sobre relaciones personales.

Abundan los personajes estereotipados, y, sobre todo los títeres, tienen la horrible costumbre de vocear y pegarse. Si bien por norma general tienen el tamaño de 30 ó 40 cm, los hay mayores. En estas situaciones se crean espectáculos en los que los títeres y actores distribuyen la acción trágica.

Paso 4: Los Ensayos, El Montaje Y El Vestuario De La Obra

En este momento, por lo general, todos estos efectos van grabados en cinta magnetofónica y en la pista correspondiente. Su colocación ordenada, junto a la música, constituye una banda sonora que maneja habilidosamente el regidor o algún traspunte que cuida del magnetófono. Hoy en dia hay discos con todos estos efectos y otros varios. Llamamos efectos sonoros a ciertos ruidos que se tienen dentro en la representación independientemente de la música.

Las aportaciones rítmico-musicales encuentran su realización mucho más brillante en la existencia de la música y la danza en escena. Conviene añadir que estos aspectos expresivos no se dan separados de los demás elementos. Toda oración tiene su entonación que podemos traducir en una línea melódica. En el momento en que algunas danzas y cantos en honor de Dionisos adquieren categoría dramática, las máscaras quedan incorporadas al teatro heleno.

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Las proyectos de los enormes dramaturgos helenos del siglo V antes de Cristo utilizan las máscaras para caracterizar a los dioses, a los héroes, a los animales y a los espíritus de la naturaleza. Eran de tamaño superior al habitual, provistas de bocas desmesuradas y con vigoroso modelado a fin de que se pudieran apreciar bien sus aspectos en el teatro al aire libre.

Se utiliza cuando se desea resaltar la acción e intervenciones de los actores que cobran así limpieza y realce. Se emplea mucho en teatro y en televisión como fondo de otros decorados que cubren de manera incompleta el espacio, y en un caso así el ciclorama consigue el significado de cielo u horizonte. El mimo es el lenguaje del gesto más especial, fundamental en el teatro, donde aparte de acompañar a las expresiones, las reemplaza. En Face 2 Face estamos trabajando la mímica mucho pues al realizar teatro educativo en inglés, el público debe entendernos aun en el momento en que su nivel de inglés aún es bajo.

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Cuando la realización musical en escena se consigue mediante un grupo instrumental que actúa a la vista del público, es indudable que su realidad material se tiene dentro a la composición plástica de la escena, que de esta forma suma un atractivo mucho más. En el momento en que los músicos intérpretes, con sus instrumentos a cuestas, se lanzan a la actuación escénica, como sucede en algún espectáculo cómico-taurino-musical, resulta obvio que se da un paso mucho más en la coordinación de los diferentes recursos expresivos. Pensamos que el ejemplo es ilustrativo y, por comparación, recomienda opciones escénicas.

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Hay que meditar que el vestuario forma una parte del arte dramático y es consecuencia de su convención. Hay otras fórmulas encaminadas a definir el espacio escénico que también se integran en la escenografía. En España se crean los corrales, construcciones destacables que igual podían ser patios de vecindad.

Efectos Sonoros

Con elementos que proceden de la plástica se puede hallar, sobre todo para representaciones infantiles, cómicas o grotescas, la existencia de comúnes caballos en escena. Si el actor apunta y simula disparar y, entre bastidores, el regidor produce la detonación, hay que acoplar bien el gesto con el sonido. Para esto lo destacado es que el ademán esté levemente escondido -por poner un ejemplo disparando de espaldas al público- y tapando el actor el arma son su cuerpo. Hay pistolas detonadoras cuyo tiro en escena no supone contrariedad de ajuste.

Será el monitor el que le diga qué debe trasmitir. Puede ser el sonido que emite un animal, o el estruendos de un motor, o simplemente un grito de alegría o tristeza. Este ejercicio es bien interesante porque hay que expresar mucho en un tiempo reducido a fin de que los demás puedan saber qué es lo que desea transmitir.

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3.º La utilización de postizos -cejas, patillas, pelucas, calvas, barbas…- ayuda a la caracterización. Pero deben emplearse con tino y mesura para no caer en la mascarada.

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1.º El vestuario guarda relación con la función popular del personaje. Pero, para no caer en el tópico y en el estereotipo, el figurinista debe de estudiar la obra y el personaje en ella. Abunda en esta inclinación al estereotipar vestuarios característicos para individuos también estereotipados, con caracteres y personalidad bien definidos. En el teatro romano la convención en el vestuario fue parecida a la griega, si bien con aproximación a los trajes helenos en las comedias de Plauto y Terencio.